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预示着战后艺术新时期的惠临

归档日期:05-30       文本归类:卡斯特里      文章编辑:爱尚语录

  2019年5月24日–7月27日,香港厉为阁画廊将呈献展览——“美邦极简主义巨匠弗兰克·斯特拉:波兰村庄”,展出美邦艺术家弗兰克·斯特拉影响深远的“波兰村庄”系列作品(1970至74年作)中十件聚会艺术作品,这也是艺术家正在大中华区域的初度展览。

  “波兰村庄”系列作品的灵感源自17至19世纪波兰东部区域的木制犹太教堂,这些筑设物于第二次天下大战时遭纳粹德军摧毁。正在这一系列作品中,斯特拉初度直接将雕塑性的浮雕元素参预平面画作中,记号着其创作演变历程的闭头功夫。展览将于5月24日正在中环史册好久的圣佐治大厦地铺的厉为阁全新空间揭幕。

  1950年代末,斯特拉依靠其极简主义作品“玄色绘画”崭露头角,该作品秉承概括发扬主义守旧,预示着战后艺术新期间的驾临。斯特拉阻止幻觉技法,以对称构图、抑遏用色及不受个情面感影响的笔触,卓绝图案的平展皮相以及画布的形势,外示去芜存菁的最简化形态。斯特拉体例地创制了一系列作品,并成长出一套“管理题目”的绘画步骤,愚弄差异颜料及工序的不同,不息试验二维平面及三维形态之间的张力。

  弗兰克·斯特拉于1970年先河创作“波兰村庄”作品系列,操纵立体派及组成派的逻辑,冲破其起先作品系列中夸大的平面性。跟着斯特拉的发展,图像范围的元素先河以雕塑性的、筑设性的浮雕朝向对角轴对象展现。其“波兰村庄”画作的灵感源自玛丽亚与卡齐米·皮耶霍特卡佳偶(MariaandKazimierzPiechotka)的著书《木制犹太教礼堂》(Arkady出书社,1959年出书),个中犹太筑设专家汇编了正在20世纪20年代及30年代间一次筑设衡量侦察中记录的71座犹太教堂的拍照作品及线稿。斯特拉本系列中的作品都以皮耶霍特卡佳偶著书中所收录的构造定名,每一件都与教礼堂棱角昭彰的筑设、鬼斧神工的木匠息息干系,并辞别拥罕有个版本,不管是用料照样局面上都各有差异。正在2016年的《艺术论坛》访谒中,斯特拉道出此系列的底子观念,正在于摩登主义中的组成主义成长经过,是从莫斯科经华沙再宣传至柏林,而当年阻挠这些神圣筑设的纳粹,其行军门道正好相反。

  厉为阁此次展览将展出1972年的《欧肯尼基II》及1973年的《罗兹季尔I》。两幅大型画作外示出斯特拉初涉浮雕时所采用的各样资料,包含瓦楞纸板、毛毡、木柴,以及彩色画布。“波兰村庄”系列面世前,斯特拉曾于1970年于纽约摩登艺术博物馆实行首个记忆展,时年34岁,亦是该博物馆史上举办大型记忆展的艺术家中最年青的一位。当时发生越南搏斗,正在一片动荡境况下,斯特拉对付他人盘绕其展览伸开的局面辩说,心感抵触,而“波兰村庄”系列正反应了他的真切感染。同样地,此系列亦开启了艺术家局面实践的“极众主义”工夫,记号着斯特拉于70至80年代的创作特性。

  弗兰克·斯特拉(1936年生)生于美邦麻萨诸塞州的波士顿莫尔登郊区,于安众佛镇菲利普斯学院上学时先河绘画。他的教练巴特利特·小海耶斯是一名画家,同时兼任阿迪生美邦艺术画廊总监,并推许包豪斯颜色外面家约瑟夫·亚伯斯及原始概括发扬主义前驱汉斯·霍夫曼的外面,斯特拉也于是习得将绘画举动体例性项宗旨理念。斯特拉于普林斯顿大学接续跟班威廉·塞兹及史蒂芬·格林练习绘画,同时修读史册系学位课程。

  1958年卒业后,斯特拉搬往纽约,并对概括发扬主义遗风出现了新的明确。当时他曾暴露对杰克逊·波洛克及威廉·德·库宁的成睹:“我感染到一种徘徊,以及迷糊其辞的特质,令他们的作品变得感人。但对我而言,宛若有点太软弱。”反而,他更钟情于贾斯培·琼斯笔下“旗子”和“倾向”系列中所显露出的抑遏和逻辑递次。

  1959年,斯特拉刚满23岁,就列入纽约摩登艺术博物馆的“16个美邦人”展览,成为当中最年青的艺术家,个中四幅“玄色绘画”由24幅大型画布构成,艺术史册学家凯特·内辛更描写为“拟象而不失触感”。翌年,他于纽约卡斯特里艺廊举办首个个展,并先河有序地创作系列作品,把大片平板颜色融入几何图案及非幻觉平面。他的三个条纹或塑形的绘画系列——“玄色”、“铝”和“铜”系列——被视为从概括发扬主义过渡至极简主义的紧张作品。斯特拉身为卡尔·安德烈及众纳德·贾德的朋侪,对付极简雕塑的成长作出宏大影响,并于1964年宣布“所睹即所睹”的极简主义名言。

  及后,斯特拉的作品于差异联展占据一席之地,包含于纽约惠特尼美邦艺术博物馆展出的“几何概括画”(1962年)、于纽约索罗门·古根汉美术馆展出的“立体画布”(1964-65年)及“体例绘画”(1966年),以及“Documenta4”(1968年),奠定战后工夫的艺术气氛。1970年,他获纽约摩登艺术博物馆邀请实行首个记忆展,展出过去11年创作的作品,成为该馆实行的记忆展中最年青的艺术家。及后,该馆于1987年再次记忆其过去17年的作品。两次记忆展之间,斯特拉的画作先河变得立体,从拼贴画演形成浮雕,最终演形成庞杂的空间构造。他弃绝早期作品中的抑遏性子,变得大胆及雄壮。斯特拉把其1950年代末以还的作品演变,描写为从极简形成“极繁”。斯特拉曾撰写不少论文,钻研绘画及概括观念,并。

  于1983年列入诗学教化查尔斯·艾略特·诺顿(CharlesEliotNortonProfessorofPoetry)年度系列讲座,于哈佛大学讲课,并于是于1986年出书册本《创作空间》。2015年,纽约惠特尼美邦艺术博物馆为纪念斯特拉作画60年,举办大型记忆展,展出其绘画、浮雕、雕塑、绘画雕塑混淆体以及纸上作品。

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